Авангард, современная академическая музыка

К авангарду принято относить те академические произведения, которые содержат элементы, радикально отличающиеся от существующей музыкальной традиции. Таким образом “музыкальный авангард” представляет собой некое динамически изменяемое явление, суть которого зависит от того, что считается традиционным и каноническим, а что отличается от традиции и канона.

Существует более узкое представление о музыкальном авангарде, которое включает в  себя произведения, созданные с начала 20-го века до настоящего столетия, и разительно отличаются от академической классики 18-19 столетий. Например, произведения Шостаковича, Хиндемита, Шнитке, Руссоло, Эркки Саламенхаара и др. Большинство этих композиторов издано на виниле в виде сборников и концептуальных альбомов.

Исторически авангардную музыку принято разделять на два периода, авангард первой волны или “Авангард-1”, к которой относят композиторов новой венской школы и радикальных представителей музыкального модерна первой половины 20-го столетия. Рубиконом между первой и второй волнами принято считать смерть в 1945 году Антона Веберна. Вторая волна или “Авангард-2” в основном представляет собой постмодернистскую традицию. Такая периодизация считается музыкальными историками наиболее полной, включающей всех исполнителей т.н. “академического” авангарда.

С четким определением жанровых границ музыкального авангарда и его разделением с экспериментальной музыкой и другими близкими жанрами существует несколько проблем. В первую очередь, не существует общепризнанных критериев, которые позволят, например, магазину виниловых пластинок отнести ту или иную музыку к категории “авангард”. Не понятно, до какой степени инновационности выразительные средства могут считаться авангардными, где граница экспериментализма. Не ясно также, с какого момента неоклассика превращается в авангард, насколько сильными должны быть изменения принципов, определенных академической традиции.